衣十三

关键词：剧本式小同人，莫扎特中心

短介绍：“由沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特为您带来的一部独幕短剧”——法扎德扎英扎都有涉及，dream卡司带匈扎姐姐玩。

水平实在很有限，但我写得蛮开心，这又是一直想尝试的形式，所以就还是发一下啦。有空会修。原本是为了一篇G文做的设想，好在没执行哈，太自不量力了！

“[]”里应该都是斜体，可是Lofter做不到，惨惨。

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出场人物

莫扎特 ：一位雀跃的青年人，年约二十，戴一张白色面具。身上的衣服看不出年代。

阿玛德 ：年约十岁的孩童，穿红衣，戴假发，十八世纪的打扮，贵族架势。

萨列里（英）： Lucian Msamati饰 

萨列里（法）： Florent Mothe饰

科罗雷多大主教： Mark Seibert饰

康斯坦茨 ：Claire Periot饰

列奥波德 ：Solal 饰

南奈尔： Zsuzsi Vágó 饰

莫扎特的儿子：十五六岁的少年，与阿玛德做相同打扮，高挑。一位。

玛丽安娜·莫扎特： 任意版本的任意卡司


*除莫扎特之外，剩余角色的服饰皆具有鲜明的年代特征，并且色彩鲜艳。


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舞台找了图片参考（因为我空间感实在太差了），如下：

墙上的褶子（？）应该还要多一点，便于藏人，墙面是平的，可以站立。

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[长条形的舞台，漆成全黑，背景幕布上的印着十八世纪的萨尔茨堡。弱光。]

科罗雷多 （从台右，幕布后）：我不再需要他！

[莫扎特、阿玛德从右上，行至舞台中央，停下。各有一束暖光打在他们身上。除他们二位，其余演员出场时皆打白光。]

莫扎特：去他的吧，我自由了！我这就去维也纳！

莫扎特 （向观众）：我自由了！

（停顿）亲爱的观众，也许您正想问“你的自由和我有什么关系？”——您会在乎的，因为我是莫扎特，沃尔夫冈·阿玛德乌斯·莫扎特。我的名字代表古典音乐的精粹，被镶在缪斯的桂冠上，永恒地传颂。就算您从来不听古典乐，也没有进过音乐厅，也一定听过我的作品。我的乐曲是无法躲过的，数不清的小学将我的《土耳其进行曲》在学生午餐前重复播放，让他们彻底与古典音乐决裂。哦？若您仍然不知道我是谁，那也没有关系，请听吧：

    [他从口袋里掏出一张皱巴巴的打印纸，一板一眼地念]

“沃尔夫冈·阿玛德乌斯·莫扎特，1756年1月27日-1791年12月5日，出生于神圣罗马帝国时期的萨尔茨堡，欧洲最伟大的古典主义音乐作曲家之一，从小就展现出了超乎常人的音乐天赋。1781年，莫扎特到维也纳开始十年的创作生涯。”——瞧，如今就是1781年，我正与科罗雷多主教决裂，打算前往维也纳、邂逅我的命运。剩下的故事您一定都知道了，毕竟，维基百科上有这个世界所需要知道的一切。是的，是的，一切都已经决定好了，但是首先，仍然要去维也纳。

[他扯掉印有萨尔茨堡的背景幕布，露出幕布后两人高的白墙，将它展示给观众。]

莫扎特：Voila! 沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特，欧洲第一位自由音乐人，在此向您致意。

    [他鞠躬，动作夸张、姿态隆重]

……啊，这位是阿玛德，我的替身，非常灵活，肢体表现力非常出色，是儿童戏剧团的杰出成员，负责在戏里出演一系列高难度动作。

[阿玛德一动不动。莫扎特只好牵起他的手，再次鞠躬，滑稽地]

莫扎特：由于这只是一幕短剧，我只能做一些简短的家庭介绍。尽管他们时常被“历史”和“故事”所忽略，接下来出场的每一位人物都是极其重要的。

[这时，即将被点到名的四位演员纷纷从白色的墙后走出来，站在莫扎特身后，两左两右]

莫扎特：请允许我向您逐一展示——我的母亲，她被我留在了巴黎。父亲！他仍然在我的《唐璜》里，被一次又一次地刺杀，然后一次又一次地从死亡的火焰中复苏。这位是我的姐姐，她失落在错乱的童年里。至于我的孩子们——他们注定要在每一面镜子里发现我、凝视我。

[随着莫扎特的独白，白色的聚光灯逐一打在被点到名的角色身上，然后逐一熄灭。灯光亮着的时候，阿玛德走到每一位角色前，与他们互动：他给玛丽安娜一个拥抱，然后递给列奥波德一块染了血的白手绢，列奥波德把它别在胸前；南奈尔弯下腰，任由阿玛德在她的眼睛上蒙一块黑色的丝绸；莫扎特儿子的扮演者与阿玛德对视，脸上流露出恐惧。灯光四次熄灭后，康斯坦茨从左上。]

莫扎特：啊，是康斯坦茨，我的爱人。同她结婚之前我曾有过有许多姑娘，同她结婚之后也一样——历史学家是这么说的，是不是？他们是现世的权威，高于一切，使我既不能为自己辩解，也不能附和——（做一个绳索绕颈的动作，单手往上提）嘘，请看——

[阿玛德上前，鞠躬，伸手邀康斯坦茨共舞。他们顺着半弧形舞台的前沿向台右移动，舞步如木偶，一高一矮的身影十分滑稽。在这个过程中，他们离莫扎特越来越近。擦肩而过时：]

康斯坦茨（困惑地四下张望）： 我在找我的丈夫——我一直在找他——他们都以为他跟我在一起，可我早就把他弄丢了——从我的手臂之间，从我的脑子里——你是谁？这不是我的演出，不是我的台词——

[莫扎特朝她伸出手，渴望地。直到康斯坦茨停在台右，身上的灯光熄灭。]

[阿玛德放开康斯坦茨，又一次走向台中的莫扎特。同时，萨列里（英）上。他手拿一册乐谱，正是莫扎特的《安魂曲》手稿。他从乐谱上撕下一角，像弥撒中圣体仪式中那样把它举过头，放在舌头上，然后吃掉。]

萨列里（痛苦地）：上帝给我的，我都吞下去，一次又一次，永生永世。而这是上帝给我的毒药。

[这时，他发现了阿玛德，企图拦住对方。阿玛德面无表情，想要绕过他，可他朝阿玛德扑了过去，并扑空。阿玛德突然踉跄了一下，模仿《上帝的宠儿》中莫扎特的虚弱和痛苦，并且在地上翻滚、爬行，对萨列里进行躲避。]

萨列里：我们两个都中毒了，阿马德乌斯！我中了你的毒，你中了我的毒。我对你十年的嫉恨最终将要将你毒死。上帝不会帮你的……你病入膏盲……上帝把你用完了，你现在只能去死！死吧，阿马德乌斯，死吧！我恳求你死吧！让我一个人留下来！我一个人！一个人！

[他几扑不中，在绝望中敲打自己的胸膛，然后突然静止，维持住痛苦的姿态，定格]

[阿玛德立刻爬了起来，姿态像一只受惊的小动物，表情却十分平静。他绕过萨列里，拉住旁观的莫扎特，带他转向台左。萨列里（法）已经上台了，站在舞台左侧。]

萨列里（法）：不，莫扎特，您一定会好起来的。莫扎特——沃尔夫冈——

[萨列里向莫扎特伸出手臂，莫扎特没动。阿玛德上前，握住他的手。他们沉默地演绎了《活到极限》中的肢体动作，又双双退开。阿玛德回到了莫扎特身侧。萨列里低下头，状若祈祷。]

莫扎特（搂住阿玛德，夸张地抹了抹眼角）：这很奇怪，不是吗？有些故事里，我们是敌人，在另一些故事里，我们几乎互相爱慕。两个版本的故事都获得了成功，很难说哪一种故事胡扯得更厉害。没有办法，每一位悲剧的英雄都需要一位敌人，这远比“他们只是普通同事”要卖座。庸才与天才，嫉妒与欲望、仇恨与爱慕——历史中模棱两的人影一向是最为绝妙的素材。如果我是剧作家，我也一定不会手软。事到如今，我倒希望我能为你们揭示某种真相、某段过往，毕竟我的确就是莫扎特——可我手上能有多大的权柄？我都已经死去两百六十二年了，仍要在这个舞台上演出。(他像个老人那样捶了捶自己的腰。随即语调快活地) 我们还是说说安东尼奥·萨列里吧！他有幸活到七十五岁，死的时候还是个名人，不出几年就变作了故事里唯一的恶棍。后来的人们几乎把他遗忘在了墓园的角落，而我却一天比一天更出名，甚至有人相信我的音乐能让母牛产奶、为婴儿开智！——啊，这个话题我们应该改天再说。据说还没等可怜的老萨列里入土，维也纳就已经传出了我被他谋杀的流言。不过这对他倒没什么影响，毕竟那几年他的脑袋一直不大清醒。好在人们的坏记性暂时还没有彻底将他遗忘。直到今天，还有人从世界各地赶来，从一排又一排可悲的坟墓中间找出他的名字，为他留下眼泪和鲜花。我听说，甚至有人在他的坟墓旁边种上了一朵郁金香。诚然，这一切的努力都是庸俗的，并且花的数量少得可怜。可是，花就是花，一朵和一百万朵没有任何区别。每一个人都希望自己能够在漫长的时光中，能够至少能够留下一朵花，让它使自己免遭遗忘——莫扎特和萨列里都得到了这份报偿。他们都死了，但都留下了一点东西。一直有人因此为他们送来鲜花。作为交换，从他们头骨的空洞里长出来的百合花则被诗人摘采下，夹在书页里，形成诗篇、供这个世界欣赏。这就是代价。除此之外，也没有什么可说的了。

[两位萨列里身上的灯熄灭。]
[一个停顿，从舞台上空突然叮铃哐当地掉下来一堆威亚，在莫扎特身后晃来晃去，差点砸到他]

莫扎特：哎呀！看来我的时间到了。

[他朝那一堆器材走过去，以一种刻意夸大的、笨拙的方式把自己固定到绳子上。同时，科罗雷多从左上，穿红衣，手持主教的权杖。]

莫扎特：哦？是盐堡的大主教。您有何贵干？（朝观众）历史上的主教可没有这样年轻又俊美的容貌，更没有这样的胸肌。

剧本竟然选择让你来阻拦我吗？让萨尔茨堡的最后一任王子扮演一个落魄音乐家不自量力的仰慕者，前来阻止他走向自己的命运——亏他们想得出来！嗯……倒不是不无道理。按照这个剧本，自亲王大人出发的那一刻起，就是在奔赴一场徒劳，正如他真实的一生。大人，你抵达萨尔茨堡的时候，继承了阿尔卑斯以北的第一座巴洛克大教堂，却恨不得把那些精美贵重的装饰物全都敲下来填进河里，把十字架上的耶稣丢入熔炉、化成弹丸和铸城的钢铁，给萨尔茨堡留下一座新教徒的、空白的圣殿。

科罗雷多：平坦之途，必通谬误。理智与哲思自会将我们的灵魂带往上帝，无需镀金的神坛和珠宝作为点缀。萨尔茨堡内忧外患，这些大可做别的用途。

莫扎特：你是对的，亲王大人，历史证明你是。可萨尔茨堡的人民并不渴望正确和真理。我们对你新潮的思想感到厌倦，正如我们恨透了你的税收和改革。我们需要花哨的音乐装点我们的生活，正如我们需要朝拜金子铸成的十字架。你与我们，你与我——我们必然要在历史中永远的对立。无论后来的人们如何议论，无论你是否真正出现在这里、在我的面前，我们的生命几乎毫无交集。你的画像最终留在了萨尔茨堡山坡上的旧城堡里，被悬挂在空荡荡的房间里、在一个又一个红衣的王子身后，永远做上帝和罗马最为忠实的追随者。而我呢，我在山下做了王子，被所有人称为“萨尔茨堡最心爱的儿子”，哪怕我早早就厌倦了这位母亲，而你反倒企图把她守到最后。一切就是这样了，毫无道理可讲。

[科罗雷多面色冷峻，一动不动。莫扎特发出一声叹息。阿玛德得了信号，伸手去取科罗雷多手中的权杖。科罗雷多不松手，他们在沉默中以力量对峙，最后阿玛德成功夺过了它。他用双手把权杖递给莫扎特，莫扎特系好腰间的安全带，漫不经心地拿了过来。]

[科罗雷多身上的灯光熄灭。]

[阿玛德突然抱住莫扎特的腰。]

莫扎特：不，阿玛德，不行。你也是他们的一员，是人类想象的造物——接下来，就连你也不能同我一道。

[阿玛德恋恋不舍地垂下手臂，退开一步。他身上的灯熄灭。]

[莫扎特平举起双手，摆成十字，开始上升。]
[背景音乐从舞台的各个方向涌来：从《安魂曲》中的Lacrimosa开始，逐渐混进莫扎特其他的钢琴曲和咏叹调。整个舞台渐渐亮起，使定格的人物不再被笼罩在黑暗里。如同被看不见的力量吸引，他们开始一齐动作，缓缓朝着莫扎特上升的方向聚拢。]

[莫扎特升到白墙的上方，在墙上站稳。他以同样夸张的动作解下威亚，龇牙咧嘴地舒展四肢，面朝观众。他掂了掂科罗雷多的权杖，随手将之扔到墙后，耸了耸肩。]

莫扎特：看看他们，看看你们。哈。

[他直直地朝前平举起右手，舞台上的角色也朝他举起手。他们全都挨着白墙，高举起右手，把手掌按在墙上，保持静止。一个停顿。莫扎特突然握紧拳头，演员们维持着手掌紧贴墙面的动作，将手臂向下滑落。他们仰着头，背对观众，看向莫扎特。]

莫扎特（对观众）：这一切都十分荒谬，没错吧？我是艺术，我是时代，我被演绎，我被赋予意义——过多的意义——我身边的每一个人都被解读。你们想抓住我，想抓住一个稻草，可你们全都失败了，就如我的每一个敌人，每一个爱人。早在你们出生之前，我就已经抵达了这里，朝着这个世界露出冷笑。在那之后，无数个莫扎特将会被创造出来，重新经历这一切。他们不在台上，但他们正在向我这里来——1791年12月5日等着他们！

     [背对观众，以一种戏剧化的方式缓缓揭下面具，伸直了拿着面具的那只手]

再会，我吻过或没有吻过的嘴唇，我恨过或没有恨过的敌人——再会！我的观众们，再会！在无数次“再会”之后，你们仍然不曾见过我真实的面庞！

[背景音乐终止。]

莫扎特：你们既然有时间来到这里，为什么不听听莫扎特呢？

[一个停顿。莫扎特毫无征兆地朝墙的另一边跳下去，同时向身后扔出面具。]
[强闪光， “群鸟扇动翅膀”音效，所有人下]

[闪光结束之后，只剩下莫扎特的白面具摆在舞台中央，唯独一束光照亮它]

灯灭

[黑暗的舞台上，暴露出白墙上一个又一个、高高低低的幽蓝色手印和滑痕，像某种野兽的抓痕。演员们把手贴在墙上的时候，手掌上都涂了透明的荧光颜料。]

帷幕降下

剧终

注：《唐璜》中唐娜·安娜的父亲在决斗中被唐璜刺死，最终把执意不愿悔改的唐璜拉入地狱的火焰之中，所以阿玛德才给了他一块带血的白绸布。